1949年前编排的27出程派新戏
上一篇 / 下一篇 2007-02-07 00:00:00 / 个人分类：I 大国文化
紧接梅兰芳开始排新戏的人，却倒不是旦角，而是国剧宗师武生杨小楼；他在民国七年春排出了新戏《楚汉争》 (即《霸王别姬》的前身)，接着马连良在民国八年新戏《白蟒台》出笼，郝寿臣在民国九年新戏《打曹豹》问世，高庆奎在民国十年冬天，推出了新戏《乐毅伐齐》。以上四人，除杨小楼与高庆奎是以挑班挂头牌的身分排新戏，而马连良与郝寿臣两个人，在民国八九年他们还在搭班阶段呢，就开始编排新戏了，就可见他们两位的头脑新颖啦，以后成功自非偶然。
在杨、马、郝、高四位武生、老生、花脸开始排新戏以后，其他旦角的新戏，才开始风起云涌，陆续出现。以四大名旦的其他三人而论，尚小云的第一出新戏《风筝误》在民国十年冬问世，程砚秋的第一出新戏《龙马姻缘》在民国十一年春天出现。荀慧生的第一出新戏全本《玉堂春》，到民国十五年冬才排出来，他居最后。如果连其他几位名旦算在—起，朱琴心的《陈圆圆》在民国十二年冬初演，徐碧云的《薛琼英》在民国十四年夏初演，小翠花的《貂婵》在民国十五年春初演，荀慧生算是在名旦里排行第七位才开始编排新戏的；由此也可知，后来的能有“四大名旦”称号，的确是南北新闻界硬把荀慧生架上去的。不过论个人剧艺来讲，他确高于徐碧云；与朱琴心、小翠花相较却是各有千秋了。
截至民国三十七年冬，程砚秋一共排了二十七出新戏，其中三出是由老戏增益首尾改编的，二十四出是另起炉灶，创意新编的，按编排出现的次序，大致如下：
1.《龙马姻缘》，又名《南安关》。剧情不详，只知程砚秋饰龙珠，王又荃饰马骏，这就是剧名的由来，一定是龙马两人联姻的故事了。此外角色有荣蝶仙饰龙凤，马连昆饰萧敬，张文斌(名丑)饰何为仁。民国十一年三月十二日在华乐园白天首演。码列压轴，那时候他还在搭高庆奎的庆兴社排二牌，大轴是高庆奎、郝寿臣，董俊峰的《失街亭》。
2.《梨花记》。民国十一年七月二日在华乐园白天首演，仍是搭庆兴社时出品，码列大轴，高庆奎也参加演出。剧情不详。
3.《红拂传》。民国十二年三月十日在华乐园白天首演。这时候他与王又宸合组和声社，王唱大轴的时候多，这一天大轴王又宸《双狮图》，压轴李春来《武文华》，程的新戏《红拂传》码列倒第三，他饰红拂，郭仲衡的李靖，侯喜瑞的虬髯公。剧情是唐初风尘三侠故事，取材于唐人杜光庭的《虬髯客传》。这是程的代表作之一。
4.《花舫缘》。民国十二年五月十二日在华乐园白天首演，也是和声社时代出品，大轴王又宸、董俊峰《托兆碰碑》。《花舫缘》在压轴，有王又荃配演，剧情不详，当不外才子佳人故事。
5.《花筵赚》，又名《玉镜台》。是根据明范香令的《花筵赚》传奇改编，演叙晋朝温礄追求其姑之女(表妹)一段曲折故事，民国十二年六月九日在华乐园白天首演，和声社时代，码列压轴，由王又荃饰温礄。
6.《鸳鸯冢》。取材于清人《蝶归梁》传奇，剧情略为谢招郎居太原西村，偶往东村访姊夫杨四郎。寄寓在王道平家里，与王妹五姐两相爱慕，私订婚约。招郎回家。不敢告其母；五姐以其失约成病，五姐有嫂，邀张道士代为作书邀招郎。谢母见书责子，并禁之于楼上。招郎乘夜缒楼赴约，与五姐互诉苦情，五姐一恸而绝，招郎触墙殉之，张道士巧为谋合葬。这出戏悲凄哀艳，很合程的戏路，唱工有四平调、二黄慢板，和反二黄慢板等。他饰王五姐，王又荃饰谢招郎。初演于民国十二年七月十四日，华乐园和声社白天戏。这出戏传下来了，现在台湾大鹏的张安平，唱得很不错，系章遏云所授。 
7.《风流棒》。是书生荆瑞草追求谢布政之女林凤，和石总兵内侄女李珠英的故事，剧情曲折，错综而冗长，不必赘述。最后荆生与谢、李二人同时成亲。入洞房时，二女皆命婢女以棒责之，因此剧名《风流棒》。这出戏十二年八月十八日在华乐园白天首演，这时程砚秋已是在和声社唱大轴了，他饰李珠英。
请注意，以上从《红拂传》到《风流棒》这五出新戏，都是在民国十二年这一年以内编排出来的，那年他才二十一岁，其少年有为、力争上游的精神，可见一斑。
8.《孔雀屏》。故事见《唐书窦后传》，隋窦毅女有奇相，见识不凡。因画二孔雀于屏间，请婚者使射，阴约中目则许之。高祖射，各中一目，遂归高祖。这是唐高祖李渊娶得窦太真的故事。现在我们说某人被选为佳婿，用“雀屏中选”四个字，就是这个典故。《孔雀屏》是民国十三年二月十九日在和声社三庆园日戏首演，码列大轴。这个本子也传下来了，好像复兴剧校在几年前演过。
9.《赚文娟》。这是宋苏东坡之妹小妹，撮合其夫秦少游，与名妓文娟结合的一段故事，剧情很轻松有趣。程砚秋饰苏小妹，剧中有一段反串小生，冒称其夫秦少游，与文娟见面的穿插。王又荃饰秦少游，吴富琴饰文娟。首演于民国十三年四月五日，三庆园和声社日戏，码列大轴。这个本子也传下来了，复兴剧校也演过。
10.《金锁记》。这是程砚秋把老戏重排，增益首尾，所编的第一出新戏。这出戏的故事来源，大家都知道是源自元代关汉卿的《感天动地窦娥冤》杂剧，和明代叶宪祖的《金锁记》传奇。国剧剧本，只有“探监”和“法场”两折，原是青衣老戏。只演“探监”，可以在中场演出；如果带“法场”，就够大轴份量了。梅兰芳、尚小云，早年都常唱《六月雪》带法场，自从程砚秋把《六月雪》改编成《金锁记》以后，梅、尚就避免不动，《六月雪》成了程派戏了。
程本《金锁记》是从蔡昌宗（窦娥之夫）上京赶考起，佣妇张氏的儿子张驴儿跟随前往，半途把昌宗推入淮河，回家假说昌宗落水而死（事实上昌宗遇救未死，张驴儿不知）。蔡母悲痛成病，想吃羊肚汤，张驴儿在汤内暗放毒药来谋害蔡母，不想误被他母亲张氏吃下，立即身亡。驴儿乘机讹诈，要强占窦娥。告到官府，县官不察驴儿之诬告，刑加蔡母求供；窦娥不忍婆婆受苦，挺身含冤屈供，被判斩刑。行刑正值六月，忽然天降大雪，会海瑞巡按至此，知有冤狱，即令停刑。经复审，案情大白，张驴儿凌迟处死。此时蔡昌宗状元及第回来，合家团聚。此剧在民国十三年四月十三日首演，是三庆园和声社的日戏。
《金锁记》是程砚秋新戏的成功作品之一，风行南北，旦角不论是唱《六月雪》，或全部《金锁记》，莫不以程的演法为典范。因为蔡昌宗是以金锁为聘迎娶窦娥，所以剧名《金锁记》。坤伶杜丽云演时，贴全部《羊肚汤》，标奇立异，不如原名雅驯。程此剧中本人的优点，容后文谈他剧艺时详述，他这一出戏的常演常满，使人屡听不厌，和阵容坚强也很有关系。除他饰窦娥外，历任小生王又荃、姜妙香、俞振飞等都饰过蔡昌宗。文亮臣的蔡母，海瑞以前是郭仲衡，后来是哈宝山。最整齐是四个小花脸所扮的角色：李四广的张妈妈，曹二庚的张驴儿，慈瑞泉的禁婆，慈少泉的山阳县知县，四个人全是一流上选人物，别的班绝没有这么硬整。因为戏要集体演出，大家好，这一台戏才好，程砚秋深体此旨，所以他网罗这四位名丑作他长期班底。如果配角差了，光杆牡丹如何好，也号召不起来的。
11.《玉狮坠》，又名《小天台》。也是才子佳人故事。民国十三年五月三日，三庆园和声社日戏首演。
12.《青霜剑》。此剧取材于《石点头》小说的“侯官县烈女殉夫”。演述宋代秀才董昌妻子申雪贞，被豪绅方世一所觊觎。方假意与董昌结交，又暗中买通大盗“攀倒天”诬陷董昌入狱。县官不察，竟将董昌处斩。方世一又使媒婆劝说雪贞改嫁，雪贞看破奸谋，假意应允，将孤儿托交表姊，暗携家传青霜剑，含悲出嫁；在洞房中用酒灌醉方世一，连同媒婆一并杀死，割了仇人头颅，到董昌坟前哭祭，毅然自刎以殉。这出戏剧幅不大，但是唱做身上，都有独到之处，民国十三年六月二十八日，三庆园和声社日戏首演。目前在台湾，《青霜剑》也是大家所熟知而偶见的一出程派戏。
13.《碧玉簪》。剧情演叙秀才赵启贤，幼失怙；稍长，即知上进。吏部尚书张瑞华，致仕归里，爱赵英俊，以女玉贞许之。吏部内侄陆少庄，曾求婚被拒，闻字赵，大恚。遂约顾媒婆，设计以陷害玉贞，顾因向玉贞假得碧玉簪一支，并伪造玉贞致陆之情书一函。乘玉贞嫁，暗置于新房中。赵见玉簪与书函，疑玉贞与陆私，遂恶之。幸经婢女小蕙之侦察，及乃姑乃父之调处，其事始大白。未几，赵入京应试，及第而归。携封诰赠玉贞，玉贞不受。后由母氏之劝慰，意始稍转。并向赵荐小蕙为侧室，盖所以言报也。
document.body.clientWidth*0.93){this.width=document.body.clientWidth*0.93;this.style.cursor='hand';this.alt='本图已被缩小，点击放大显示原图';}" border="0" />
这出戏的剧情来源，倒不是来自什么小说笔记、杂剧传奇，而是从地方剧绍兴戏的《三盖衣》吸收来的，自然场子编得紧凑，词句也趋雅驯了。程砚秋饰张玉贞，剧中婢女小蕙是药中甘草，戏胆人物，由芙蓉草饰演，那种活泼、自然，已入化境，不作第二人想。
章遏云来台后，在大鹏演《碧玉簪》时，由钮方雨饰小蕙，因为表演出色，从此就声誉鹊起，而开始走红，就可见这个角色的关键性了。
李翰祥来台创立国联影业公司后，根据越剧《三盖衣》，和国剧《碧玉簪》，拍了一部黄梅调影片《状元及第》，由江青与钮方雨（反串小生）合演，从此，《碧玉簪》就更脍炙人口，在台湾成了热门程派戏了。这出戏程砚秋在民国十三年十二月十四日，三庆园日戏首演，那时他在鸣盛社挂头牌了。
以上从《孔雀屏》到《碧玉簪》，是程在民国十三年一年里，所编排的六出新戏。
14.《聂隐娘》。这是一出侠情戏，在民国十四年四月十八日，三庆园鸣盛社白天戏首演。
15.《文姬归汉》。剧情演叙汉兴平中，李榷郭汜与杨奉等，挟势倡乱。时南匈奴王，遣左贤王及白波帅，乘乱进兵，深入汉地河内，卒为李榷等所败。唯蔡邕之女文姬，闻乱出奔，为匈奴所掳，献之于左贤王，王纳之。在匈奴之地十二年，生二子。蔡邕与曹操有旧，操悯其无嗣，令周近持金璧使南匈奴，赎文姬归国，俾承蔡祀。
document.body.clientWidth*0.93){this.width=document.body.clientWidth*0.93;this.style.cursor='hand';this.alt='本图已被缩小，点击放大显示原图';}" border="0" />
这是见诸史实的一段故事，曹操这位大白脸，在每一出戏里他都做坏事，唯有在这出戏里，他做了平生唯一的一次好事，救助故人之女自异邦回国。《文姬归汉》是程砚秋早期三大名剧之一（其余两出为《红拂传》与《梅妃》），剧中唱工极为繁重，还有蔡文姬所作《胡笳十八拍》原词，文学气氛颇为浓厚。此剧在民国十四年十二月十二日，华乐园日场戏首演，这时他已经自己组班当老板了。《文姬归汉》传了下来，在台湾以张安平唱得不错。
16.《沈云英》。沈云英是明末道州守备沈将军至绪之女，张献忠攻道州，将军阵亡，时云英年十七岁，昭告州人，愿与张决胜负，众皆响应。遂出击解道州围，云英获父尸，州人咸缟素来助丧。郡守奏闻于上，诏赠将军副总兵，而以云英为游击将军，继守道州。
document.body.clientWidth*0.93){this.width=document.body.clientWidth*0.93;this.style.cursor='hand';this.alt='本图已被缩小，点击放大显示原图';}" border="0" />
这是一出文武兼备的戏，文有祭灵时反二黄的唱，武有扎靠开打。民国十五年五月二十九日，鸣和社在华乐园白天首演。
17.《斟情记》。民国十六年一月十五日，在华乐园白天戏鸣和社首演，剧情不详。
document.body.clientWidth*0.93){this.width=document.body.clientWidth*0.93;this.style.cursor='hand';this.alt='本图已被缩小，点击放大显示原图';}" border="0" />
18.《朱痕记》。剧情演叙唐代西凉节度使黄龙造反，朱春登代叔从军。春登婶母宋氏，谋占长房的家产。内侄宋成谋占春登的妻子赵锦棠，假意伴送春登从军，中途暗下毒手，不料被李仁所救，二人前往投军。宋成回来，假说春登军前战死，朱婶逼赵锦棠改嫁宋成，锦棠不从，备受折磨。朱婶又将锦棠婆媳赶到山里牧羊，要婆媳二人冻饿而死。春登阵前立功，封侯回来，杀死宋成，问及其母及妻子，朱婶假说已死。春登痛不欲生，至坟茔祭奠，并舍饭七天。适锦棠婆媳前来讨饭，因饭时已过，求得春登食余一碗残饭，朱母误将饭碗打碎，惊动朱春登，唤进席棚问话，因得夫妻相认，母子团圆。
原来有出梆子老戏，只演“舍饭”、“团圆”两折，剧名《牧羊圈》，后来翻成皮黄剧本，也是只演这两场。《朱痕记》是程砚秋把老戏增益首尾所编的第二出新戏，也很成功。在这出戏里，侯喜瑞的李仁是戏胆，四个小花脸的角色也派得恰当。李四广饰朱婶，曹二庚饰宋成，慈瑞泉、少泉父子饰两位衙役，最后席棚讨饭一场，极为精采。这出戏也传下来了，台湾各剧团常演。《朱痕记》是在民国十六年四月三十日，华乐园鸣和社日戏首演。
19.《梅妃》。此剧取材于唐人小说《江采苹传》。唐明皇李隆基选色征歌，高力士在江南访来江仲逊的女儿江采苹，深受宠爱，封为贵妃，因她喜爱梅花，赐号梅妃，并特为她建造了一座梅亭。但不久又得了杨玉环，厌旧喜新，梅妃独居后宫，回忆当年得宠，不胜幽怨，顾影徘徊，赋诗寄意。但李隆基惑于杨妃，终不再加理睬。安禄山反，李隆基仓皇入川，梅妃死于乱兵之中。郭子仪戡平安史之乱，隆基重回宫中，偶至梅亭游玩，忆及梅妃，感伤中朦胧睡去，依稀见梅妃前来，诉说离情，醒来一梦，无限惆怅。这出戏在民国十七年九月二十日，华乐园鸣和社夜戏首演。
《梅妃》的唱工繁重，歌舞并陈，是程的精心之作，他极为珍视，年只一演，多在年底封箱时期，当然必定上座满堂的。谈到这出戏，不妨谈谈四大名旦之间，对于排新戏的勾心斗角。梅兰芳是排新戏先进，尚、程、荀三人最早是追随，后来就有竞争的含义了。梅兰芳在民国七年排了一出《红线盗盒》。程砚秋就追踪也找一位名字与红有关的古时奇女子排一出戏，于是在十二年春排出了《红拂传》。尚小云也不示弱，在十二年冬推出了《青门盗（红）绡》，有时也贴《红绡》。后来不唱这出戏了，就把本子给了富连成，使李世芳排演，改名《昆仑剑侠传》。荀慧生排新戏，前文已经谈过，在梅、尚、程、朱、徐、于(连泉)之后了，所以他的《红娘》出现得最晚。总算四大名旦各有一出以红字为名的奇女子本戏。
document.body.clientWidth*0.93){this.width=document.body.clientWidth*0.93;this.style.cursor='hand';this.alt='本图已被缩小，点击放大显示原图';}" border="0" />
document.body.clientWidth*0.93){this.width=document.body.clientWidth*0.93;this.style.cursor='hand';this.alt='本图已被缩小，点击放大显示原图';}" border="0" />
尚、荀两人，与梅只是暗斗，而且自知声势、造诣，一切不如梅，只是遥遥追赶罢了。唯有程砚秋雄心万丈，与梅由暗斗趋向明争，而且走上分庭抗礼、互不相让的阶段。
梅兰芳从民国十四年到十六年，陆续排了头二三四本《太真外传》，这是以杨玉环为主的戏了。在二本《太真外传》里，虽然也有“搜屣拈钗”的关目（就是杨贵妃侦知唐明皇偶与梅妃在一起，拈酸前往搜查的情节。），但是梅妃不见明场。
程砚秋心机很重，认为梅兰芳你把杨贵妃的故事演了，好，我演梅妃，以江采苹为主，把杨玉环贬为配角。所以他排《梅妃》动机，是针对《太真外传》而出发的，戏中也有”搜履拈钗”关目，杨玉环上明场。但有意思的是，据历史记载，杨玉环体态丰盈，“环肥”是有名的，江采苹却是苗条的骨感美人。但是在《梅妃》剧中，程砚秋的江采苹，体态丰盈，而芙蓉草的杨玉环，骨瘦如柴，在外型上，与真人正正相反，就不免使人哑然失笑了。
20.《柳迎春》。这是程砚秋把老戏重排所编的第三出新戏。《汾河湾》原是老戏，《柳迎春》是根据《薛仁贵征东》演义的情节，从薛仁贵微时，在柳家佣工看守木料起，颇博柳小姐迎春青睐。迎春冬日赏雪，发现仁贵衣薄寒冷，暗中赠衣御寒，误将红色宝衣掷下。翌日仁贵披衣扫雪，被柳员外发现，疑女不贞，严命自尽。经母嫂呵护，夜间由乳娘偕迎春逃走，在古庙中巧遇仁贵(他也被柳家逐出了)，由乳娘撮合，二人成婚，居住寒窑。仁贵经友周青相助，前去投军，征伐高丽，屡建奇功，封为平辽王，回窑探视妻子，就接上《汾河湾》了。
《柳迎春》前段的唱工，赏雪一场，程有一段西皮原板，一段流水，离家别母时有段流水。在古庙与仁贵相会，请乳娘细问仁贵身世，有段南梆子，则是套自《春秋配》的捡柴了。此外还有几段摇板，唱工不少。《汾河湾》结束时，与一般演法不同，加一段走圆场的流水，再由薛仁贵拉下。
《汾河湾》这出老戏，梅、尚、程都常唱。闹窑一场，不论夫妻之间是真吵或假闹，柳迎春究竟是大家之女，要保留一点身分的，尚小云演来，就嫌稍微撒泼过火了，而以梅、程演得熨贴入戏。梅且以此剧扬名美国，译剧名为《一只鞋的故事》，颇得美国人士欣赏。程砚秋的排《柳迎春》呢，动机也在与梅对抗；你演一折，好，我就排全部的，不等梅兰芳自美回国，就推出来了。
此剧是在民国十九年，鸣和社华乐园首演。除程自饰柳迎春外，姜妙香、王少楼分饰前后薛仁贵。这出戏传下来了，最近（1978年8月）大鹏公演，首夕于八月三日就推出《柳迎春》。前后薛仁贵由高蕙兰、哈元章担任，张安平的柳迎春，也是章遏云所授，颇为称职。
21.《荒山泪》。这是出自杜撰的一出新戏，演叙明末济源县农民高良敏，妻陈氏，子高忠，媳张慧珠，孙儿宝琏一家五口故事。因为高良敏父子，交税不足，一度入狱，赖媳张慧珠织绢卖钱，方才赎出。后来又征人丁赋税，高氏父子无力缴纳，入山采药换钱，不料惨遭虎吻，父子双亡。不久差役又来征次年之税，除将衣物抵交外，宝琏又被抓去充当民夫，陈氏思孙病重而亡。张慧珠凄然一身，仍被差役追索赋税不已，慧珠由愤而疯，奔入荒山，呼天抢地，自刎而亡。因为临死以前，最后两句唱词是：“我不如拼一死向天祈请，愿国家从此后永久和平。”所以此剧又有个别名叫《祈祷和平》。
document.body.clientWidth*0.93){this.width=document.body.clientWidth*0.93;this.style.cursor='hand';this.alt='本图已被缩小，点击放大显示原图';}" border="0" />
document.body.clientWidth*0.93){this.width=document.body.clientWidth*0.93;this.style.cursor='hand';this.alt='本图已被缩小，点击放大显示原图';}" border="0" />
就戏论戏，《荒山泪》是一出好戏，张慧珠唱工很多：出场是一段四平调，为公爹祝寿有段二六和流水。公爹、丈夫入山采药，一夜未归，张慧珠通宵织绢等待，有大段的西皮慢板，转二六，摇板收住，佳腔叠出。将衣物抵税时，有西皮摇板转大段快板。疯狂入山有大段二黄快三眼，此外还有许多散板，哭头等，不必赘述。在做表上，把一个孝顺公婆、相夫教子的贞淑少妇，累遭勒索，由畏俱、忍让，而怨恨、愤怒，以至疯狂的心理过程，都刻画得层次分明，历历如绘。身段方面，则圆场、屁股座子、水袖功夫统统出笼。而在扮相上，在最后疯狂入山一场，更首创了穿“女富贵衣”。按“富贵衣”是国剧行头（服装）之一种，在一件黑褶子上，缝上许多块颜色不同、形状不一的绸子，表示一件破衣服，已经补缀多次了，多为落魄文人所穿，如《状元谱》里的陈大官。但是这个人将来一定发迹，所以名曰“富贵衣”，在戏箱里列为行头的第一件。过去是没有“女富贵衣”的，程砚秋在《荒山泪》里穿“女富贵衣”是创举，不过没有将来发迹的含义，只是形容剧中人的一贫如洗、衣服褴褛罢了。
这出戏是在民国二十年一月二十六日中和戏院鸣和社夜戏首演。
22.《陈丽卿》。这是根据《后水浒》所编的一出戏，在民国二十年二月二日，中和戏院鸣和社夜戏首演。
以上从《碧玉簪》到《陈丽卿》这十出新戏，是金悔庐（仲荪）为程编的，金籍隶浙江金华，也是程幕中人，后来且担任北平戏曲学校校长。
23.《春闺梦》。这出戏是根据唐诗人杜甫的《新婚别》，和陈陶“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”诗的意境编成的。剧情假借汉末公孙瓒和刘虞因争权位而起战争，人民惨受征戍流离之苦。壮士王恢新婚不久，被征入伍，阵前中箭而死。妻子张氏，终日在家伫盼，不觉忧思成梦，梦见王恢解甲归来，夫妻相见，悲喜交加。忽然战鼓喧天，乱兵杀至，眼前所见，尽是骷髅。张氏惊醒，才知都是梦境，全剧告终。
document.body.clientWidth*0.93){this.width=document.body.clientWidth*0.93;this.style.cursor='hand';this.alt='本图已被缩小，点击放大显示原图';}" border="0" />
document.body.clientWidth*0.93){this.width=document.body.clientWidth*0.93;this.style.cursor='hand';this.alt='本图已被缩小，点击放大显示原图';}" border="0" />
就戏论戏呢，《春闺梦》更是一出好戏了。这出戏恐怕见过的人不大多，不妨稍为详细谈一谈：
全剧分十二场。第一场：公孙瓒坐帐，花脸饰演（侯喜瑞），念引子、定场诗，表白因与刘虞交战，兵员不足，传杨威进帐，命其按户征兵，传令前往教场操练人马下。第二场：李信（丑扮，曹二庚）及妻孙氏（彩旦，李四厂）各唱一句摇板上，表白征兵甚急，如何应付。正计议逃走，杨威叩门，前来征兵，记下李信名字而去。李信夫妇大哭，但亦无奈，准备启程。
第三场：四父老子弟，及侍者端酒杯上，曹襄（老生，哈宝山），妻李氏（青衣，吴富琴）携子随上。众父老表白为从军诸人在长亭饯行，曹襄称谢，曹子不舍父亲远离，曹襄劝慰妻儿，众人同下。
第四场：刘氏（老旦，文亮臣）偕子赵克奴（花脸，苏连汉）上，刘氏唱一句西皮散板，转三句流水，赵克奴接唱四句流水，刘氏再接唱八句流水，赵克奴再接唱四句流水，第五句叫散，圆场，赵氏接唱两句散板，圆场，母子下。李信、孙氏上，接腿儿合唱一句散板，抱头相哭，表白夫妻难舍，再各唱一句散板，二人哭下。
第五场：张氏（程砚秋）内唱一句闷帘西皮倒板，其夫王恢（俞振飞）、丫环（慈少泉）端酒杯，三人同上。张氏接唱一句原板，然后王恢、张氏各唱两句原板。王恢表白，正在新婚，忽然从军，难以割舍，张氏嘱咐保重，并命丫环看酒，为夫君饯行，唱六句散板，王恢接唱两句散板，行弦。丫环提醒，时已不早，众乡邻已在十里长亭相候了。夫妻二人再依依话别，各唱两句散板，圆场。众父老、侍者、刘氏母子、曹襄夫妻、李信夫妻迎上，众人相见，饯行饮酒吹打已毕，王恢念七句诗，张氏接念一句。李信、刘氏、赵克奴各念两句诗。曹襄接念一句，起叫头，众父老接念一句。曹襄唱一句倒板，向众父老作揖，赵克奴，王恢各唱一句散板，作揖。众父老合唱一句散板，还揖。此时众人上马，与家属辞别，王恢、张氏各唱一句散板，赵克奴（上句）、曹襄、李信（下句）合唱一句散板，众起哭头，王、曹、赵先下，孙氏唱一句散板收住，李信亦跑下。张氏、刘氏合唱一句散板，众父老劝慰孙氏，孙氏再唱一句散板下。
第六场：风入松，众兵将引刘虞上，刘虞表白，圆场，来到无定河，刘虞传令扎营，众同下。
第七场：杨威征兵已齐，操练纯熟，回营交令，杨威、兵士与中军分下。
第八场：王恢、赵克奴、曹襄、李信急急风上，各念一句诗。公孙瓒率众上，齐赴教场，上高台。探子上告军情，公孙瓒派王恢与赵克奴，曹襄与李信，分两批出兵。内擂鼓呐喊，公孙瓒唱四句西皮摇板。探子上报，赵克奴阵亡，王恢身带箭伤，众兵士扶王恢上，公孙瓒为王恢起箭，王恢痛抖，死介。公孙瓒与众士兵迎敌。
第九场：乱锤，李信跑上，表白自阵上开小差，不如溜走回家。下。
第十场：杨威过场，表白公孙瓒兵败被围，再次征兵。了。
第十一场：李信上唱两句摇板，叩门。孙氏上唱两句摇板，开门。夫妻见面，喜不自胜，各念一句对，下。
第十二场，未一场，也是全剧高潮了。场上先布好家庭厅堂影片，张氏上念四句诗。表白，丈夫从军，年余未归，沓无音信，不免到左右邻家探问。出门，先到赵家探问，圆场，唱两句西皮原板。行弦，叫门，刘氏上唱两句原板，二人相见，张氏阿刘氏为何面带泪痕，刘氏答儿子已在军前阵亡了。张氏惊问何人所讲，刘答李家嫂嫂（孙氏）所言。下。张氏唱一句原板，到李家叫门，行弦，孙氏上唱两句原板，开门见张氏，张氏问及其夫，张氏答李信逃回之时，尚见王恢奋勇杀敌，以后就不知道了。张氏接唱一句原板，再唱两句摇板，回转家门，丫环迎上开门，张氏入坐。主仆猜测王恢消息，咸认有生还之望。张氏困倦，拟打睡片刻，丫环亦下去歇息。张氏念两句诗，扶几而睡：
（下面就是梦境了）。
张氏起立，望门，见王恢入门，惊喜，夫妻交谈，王恢言及辅佐公孙瓒，打败刘虞，天下太平，解甲归田，回家探妻。张氏牵王恢手，言词安慰，与王恢各唱两句散板，然后张氏接唱二六。询问王恢从军经过，王恢夹白答复。六句以后，第七句起转快板，三段一共十四句，王恢接唱四句摇板，表示未接家信，生气，旁坐。张氏回嗔，言语安慰，唱四句摇板，命丫环看酒，二人饮酒，各唱摇板，丫环示意可以安歇了，王恢命丫环亦去安歇，催促张氏迅速安寝，再各唱摇板。张氏搬椅命王恢坐等，以便收拾床帐，王恢假作不悦，旁坐假睡。此时张氏唱六句南梆子，扶王恢入帐。
内场鼓噪呐喊，张氏惊慌出帐，表白外面喧哗，莫非来找我夫，开门，出门。内场再鼓噪，王恢出帐，出门，表白外面敌兵来了，待我看来，下。张氏惊慌，拦阻不及，圆场，往找其夫，王恢又上，张氏扯住王衣）不使前去。王恢言敌人来到，要交锋去了。王恢挣脱而去，张氏恍惚，扑倒在地。此时，台上灯光忽暗，换野外战场布景：无定河边，尸骨纵横。
张氏坐唱一句二黄倒板，起立，唱一句回龙，左右惊看战场情况，接唱十句快三眼，再唱一句散板，两边分上兵士绕场下，王恢随上点头招手，四兵赶上，张氏急下，四兵绕场下。
这时台上灯光又暗，换回闺房布景，张氏仍扶几而坐，醒来，揉眼，沉思，回想前情，喜、嗔、怒、怕。丫环上白，做了一个好梦，报与夫人知道，对夫人前来报喜，说老爷真回来了。张氏喜问，丫环说老爷回家，我端过酒来，你们见面又喝酒，又埋怨，又和好，又撵我出去，又要……，以后我就不知道了。张氏问，如今你老爷哪里去了？丫环说，我说的是个梦呀，张氏急切，失望，拭泪。丫环说虽然是梦，也是喜讯，老爷一准要回家了。张氏左右两望，问丫环，你说老爷回家，怎么静悄悄连一点消息也无有呢？丫环说我倒有个好主意，张氏忙问有何妙法，丫环说“还是去做梦”。张氏一愣，沉思，命丫环掌灯，唱四句摇板，幕徐徐下，全剧告终。
民国二十一年一月，程艳秋更名为砚秋，他原署玉霜簃主，也改为御霜了。十三日赴法国考察戏剧，并且旅游欧洲各国，还料理些子女教育和财务的私事，二十二年夏天才回国，就一切锐意革新。编排新戏呢，也酌加布景、灯光的配合，改聘北平一位票友报人吴菊痴担任编剧，吴的第一个剧本，便是这出《春闺梦》，在民国二十三年十一月二十三日，中和戏院鸣和社夜戏首演。
这出戏的穿插紧凑，人物的安排，角色的搭配，都不落俗套，具见匠心独运。像四家征属，主角是青衣、小生夫妇（程砚秋与俞振飞），另两对夫妇，一对是老生与青衣（哈宝山与吴富琴），一对是两个小花脸（曹二庚与李四广），再一家则是老旦与花脸母子（文亮臣与苏连汉），绝不雷同。剧情有征兵、打仗，但交战却不见明场，非常简捷。最后一场梦景，既有旖旎风光，又有凄凉战场，使主角尽量发挥唱念做表的本事，而由丑角丫环口中，道出“还是去做梦”，就把“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”这两句诗，画龙点睛地点出题目来了，真是精采巨构，在新戏里不可多得。
24.《亡蜀鉴》。取材于三国演义，又名《江油关》，是根据川剧剧本改编的。剧情是三国末年，魏将邓邓（侯喜瑞饰）袭蜀，偷渡阴平，直攻江油。江油守将马邈（曹二庚饰），见兵败国危，意欲投降，其妻李氏（程砚秋饰）晓以大义，苦口劝谏。马邈佯为应允，暗地开门降魏，李氏愤而自尽。剧幅不大，也是吴菊痴所编，在民国二十四年十月二十八日，中和戏院鸣和社首演。
此戏传下来了，大鹏的张安平有这一出，为章遏云所授。
25.《费宫人》。这是把昆曲《铁冠图》，在“撞钟”、“焚宫”、“守门”、“杀监”几折以后，“刺虎”以前，中间加上皮黄场子，一种“两下锅”演法的综合本。程砚秋饰费贞娥，俞振飞戴上髯口以官生身分饰崇祯帝，侯喜瑞饰李闯，锺喜久饰李过（一只虎），吴富琴饰公主。二十六年六月四日、五日，在新新戏院秋声社夜戏首演，连演两晚。
昆曲部分，俞振飞是昆曲名家，唱得神完气足，做得淋漓尽致，可说饰崇祯的典范之作。“刺虎”一折，程砚秋使出浑身解数，他与梅兰芳的“刺虎”相较，各有千秋。梅以唱工、神情取胜；程以做表、身手见长。至于一只虎，锤喜久则比刘连荣稳重，老练得多了。
皮黄部分，费贞娥在崇祯殉国以后，假冒公主身分，有一场祭灵，全身缟素，唱大段反二黄，亦颇具功力。此外，李闯等有些散碎场子。
此剧是杜颖陶所编，杜的腹笥渊博，手笔也好。与傅芸子、傅惜华诸君，都是北平当时的有名文士。笔者与他很熟，我们时共游宴，且曾组一生日会。外行除我们二人外，尚有冯四爷、费三爷、杨九爷三人。内行有李少春、幼春昆仲、张君秋、张君杰弟兄、吴彦衡、程玉菁、常绍亭、李宝奎、高维廉等人，一个月聚会两次，一次在饭馆，一次郊游，如北海、颐和园等地。后来大家都忙，又有人出门，便慢慢解体了。
《费宫人》这出戏在俞振飞离开以后，就不唱了。
26.《锁麟囊》。这出戏恐怕是目前大家最熟悉的程派新戏了。不但对剧情耳熟能详，就连剧中的唱词，几乎戏迷也都能朗朗上口。现在谈谈这出戏的故事来源和编排经过。
document.body.clientWidth*0.93){this.width=document.body.clientWidth*0.93;this.style.cursor='hand';this.alt='本图已被缩小，点击放大显示原图';}" border="0" />
清焦循《剧说》，引胡承谱《只麈谈》笔记一则，其中有段故事：徽、歙间，某年月嫁娶日，适两新妇舆同憩同道，一极贫女，一极富女。始而皆哭，久而贫女哭独哀。富女曰：“远父母，哭固当，若是其哀欤?”命伴媪舆侧叩之，贫女曰：“闻良人饥饿莫保，今将同拼命耳，奚而不哀?”富女心恻，解荷包赠之，盖上舆时祖母遣嫁物也。贫女止哭，未及道姓氏，各散以去。抵门，景况萧索，新郎掩叹迎妇入，忍泪告曰：“吾家固贫，填沟壑分也。今以累君，奈何?”妇以荷包付之，开视，则黄金二锭，重四两许，易银三十余两，以其零市钱米酒馔，行合卺礼。问金之所来，妇语以故。乃合伙经商，一年中获利数倍，凡贸迁无不如意。不十年，成巨富，苦不知赠金者何人，心怀歉恨，于宅后起楼，供荷包祀之，以志不忘。
顾富家女于归后，夫家父家，连被回禄，继以疾疫，屡遭破败，十年以内，如水刷沙，资财立尽。贫女财既丰，又得男，谋所以乳之者，遍觅无人当意，媒妪以富家女荐之，甚合。两妇相见，彼此敬爱，谊如姊妹，都不知曩日途中事。越一岁，乳娘抱儿往后楼福拜，见荷包，视之，所绣花物，类己针法，忽念旧事，不觉泪下。婢窥之，告主妇。问哭之故，则曰：“记嫁时途中，曾以此物赠贫女，不料吾今日之贫。感慨今昔，故心酸耳。”主妇语其夫，明日请族长四邻，及乳媪之翁，奉酒安位，再拜而谢，愿将所有资财，皆荷包中物，全数奉还。乳媪坚拒，只允收其原荷包所值之倍。众宾赞双方仁义，居间剖分，各居其半，并世为婚姻，以仁义世其家。
民初河北涿郡韩补庵先生，长于文学，酷嗜戏剧，就根据这个故事，编了一出《绣囊记》，交与奎德社班主杨韵谱，为其社排演。韩君与舍间有世谊，笔者幼时，韩君常来舍与先严晤谈，辄共话菊坛轶事，余事之如叔伯。
民国二十九年初，翁偶虹（麟声）根据《只麈谈》笔记，和《绣囊记》剧本，参考些韩君原著词句，除了最后赵守贞听薛湘灵诉说身世时，命丫环三次搬椅子的场子，是套自《三进士》里，周子卿夫人听孙淑林诉说身世时的搬椅子以外，其余就都是自出机杼的创作了，穿插安排，颇具匠心。像薛湘灵未出场以前，未见其人，先闻其声。对绣鞋的花样，多方嘱咐，使观众便有了这位小姐是娇生惯养的印象，完全用的烘云托月手法。至于剧中的唱腔，则是程砚秋往大马神庙王瑶卿的古瑁轩里一连跑了半年，多日研究，才产生出来的，可以说是程新戏里花腔最多的一出，所以流传至今，盛行不衰。
《锁麟囊》是在民国二十九年十月七日，长安戏院秋声社夜戏首演。演员阵容是：程砚秋饰薛湘灵，顾珏荪饰周庭训，张春彦饰薛良，孙甫亭饰薛老夫人，吴富琴饰赵守贞，哈宝山饰赵禄寒，张蝶芬饰胡婆。秋声社的丑角多而整齐，所以演新戏能调配得宜，李四广饰梅香，曹二庚饰丫环，慈少泉真父子，饰剧中的势力眼傧相父子，都是上选人物。
27.《女儿心》。吹腔(与昆腔有别)有一出《百花亭》，分“赠剑”、“点将”等数折，北方昆戈班的韩世昌、庞世奇等都常演，贴《百花点将》。李世芳出科挑班以后，把它翻成皮黄，改名《百花公主》，他饰百花公主，袁世海饰巴喇铁头，配角还有江世玉等人。
民国三十六年，程砚秋在上海唱了一个长时期，此时翁偶虹已成了程幕中人，就根据《百花亭》故事，编了一出《女儿心》，情节、穿插与《百花公主》大同小异。此剧百花公主要扎大靠，以程砚秋的魁梧身材，扎靠在台上做身段，居然还很边式，这就是功力了。这出戏在北方没有演过，未曾目睹，所以不能详淡。
以上就是程砚秋在1949年前，所编排的二十七出新戏。
——丁秉鐩《菊坛旧闻录程砚秋》
导入论坛 引用链接 收藏 分享给好友 推荐到圈子 管理 举报
TAG:
