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阿波罗与达芙妮
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下一篇 2006-05-14 00:00:00
/ 个人分类：常识
阿波罗与达芙妮
在１７世纪，意大利的教会和上层贵族为消除文艺复兴的影响，开展反宗教改革的运动，竭力收买一些艺术家来为他们服务。此时，本来支持宗教改革的意大
利资产阶级，不仅不再反对教皇与封建制度，连他们自己也购买土地，放高利贷，变成了新的贵族。新老贵族相互勾结，使人民的负担更加沉重了，于是到处发生农
民起义和捣毁圣像的行动，意大利的局势变得更加动荡。在这种局面下，意大利的艺术家队伍分化了。美术上大体形成了三种倾向：一种是以卡拉契等画家为首的学
院派；另一种是以贝尼尼为代表的“巴洛克”艺术；第三种则是以卡拉瓦乔等人为骨干的现实主义画派。这第二种人，主要服务于宫廷。贝尼尼就是当时上层社会中
最时髦的宫廷画家之一。
乔凡尼·洛伦索·贝尼尼（１５９８－１６８０）诞生在那不勒斯。父亲彼特罗·贝尼尼也是雕刻家兼画家，并且是这位
未来雕刻家的启蒙老师。贝尼尼从小才智聪颖，８岁就能单独刻出一个小孩头像。１７岁上，为大主教萨道尼制作了一尊技术上相当成熟的肖像。成名后，他承担了
为教皇监造教堂、陵墓的任务，并作了大量雕像。他一生受着宫廷的恩宠，一直是宫廷内的座上客，为王宫贵族和几代教皇制作风行一时于上层社会的“巴洛克”风
格的雕像。但这位艺术家的思想也充满着矛盾，其审美观也比较复杂。
这里介绍的组雕，可以为我们提供认识他的艺术观的一斑。在他为罗马最有
势力的红衣主教舍·比奥奈·鲍格斯服务的时候，也是他艺术上最成熟的时期。他为这位教皇的别墅完成了四座极为生动的大理石组雕。《阿波罗与达芙妮》
（１６２２－１６２５）及《普路同和帕尔塞福涅》（１６２１－１６２２）即是其中两件。
贝尼尼为罗马红衣主教斯皮奥涅·波尔盖兹的花园装饰了四组群像雕刻，《阿波罗与达芙妮》是其中的一组雕像。
目空一切的太阳神阿波罗瞧不起
丘彼特的箭艺，这使小爱神很恼火。当阿波罗走近河神女儿达芙妮时，小爱神立即向他们分别发出两支爱情之箭，射向阿波罗的是钟情达芙妮之箭，而达芙妮中的却
是拒绝求爱之箭，这引起神界的求爱追逐。当阿波罗即将追逐到女神时，女神大声向河神发出呼救：“亲爱的爸爸快把我十分喜爱的美貌改变吧!”即刻河神将爱女
变成一棵月桂树。无奈的太阳神爱之不得，只得取下月桂枝编织成桂冠，赐给一切有成就的人，这就是“桂冠”的由来。
善于讲故事的年轻雕刻
家，着意塑造阿波罗刚要触摸到女神身体时，女神立即变成月桂树的瞬间情节。它具有曲折的故事性，雕刻家采用绘画的造型手法塑造了一个具有戏剧性效果的群
雕，这是雕坛的空前创举。这组雕像表现了两个处于激烈运动中的人体，人物都处在乘风追奔的运动之中，给人以向上升华、轻盈、充满生命力的优美感觉。激情、
激烈运动正是巴洛克艺术的特征。雕刻家以纯熟的征服云石的技巧和信心，使冰冷坚硬的云石变成柔软的肌体和鲜活的生命，表现出各种不同的质感对象。他的伟大
之处还在于不用任何支撑物，使开放的运动人体自由地展现在空间中，是米开朗基罗也不曾涉足的创造。
从这组作品中，优美流动的曲线变化和纤细的柔美风格上，可以看出贝尼尼对纯正古典美的深刻理解和掌握，这是他对希腊古典雕刻艺术的继承和发展。
组
雕《阿波罗和达芙妮》的成功，轰动了整个罗马，一个晚上全罗马人都知道继米开朗基罗之后意大利又出一个大雕刻家贝尼尼。一位大主教看了这组雕像激动地说：
这是一个诱人的达芙妮。另一位主教还写了一首诗：迷恋的人儿追赶着欢乐，这昙花一现的美色啊！他得到的只是一个苦果，几片绿叶。
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